隋唐时，佛教对小说的影响深入到人物的塑造、情节的构思、主题的提炼。比如《南柯太守传》的故事，这个故事和（)很相似。

A.《古镜记》讲述了十则有关古镜降妖、伏兽、治病等内容的灵异故事，充满迷信色彩。

B.《补江总白猿传》注重人物行动的描写，代表了唐传奇表现方法的进一步发展。

C.张的《游仙窟》是唐传奇中篇幅最长的作品。

D.《枕中记》与《南柯太守传》主题相近。

A.《南柯太守记》、《幻影》

B.《枕中记》、《西夷梦》

C.《南柯太守记》、《枕中记》

D.《南柯太守记》、《迷楼记》

A.塑造人物的两面性

B.麦高芬的使用

C.增加故事支线

D.增加情节反转

A.故事

B.人物

C.环境

D.情节

A.对情节的推动

B.对性格的塑造

C.对作品主题的深化

D.对叙述视角的选择

A.场景是小说的最小构成因素。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。人物是指作品中刻画的人物形象。刻画人物，需要贴着人物的心理写和贴着人物的言行写。

B.叙述角度有“正面角度”和“侧面角度”，叙述人称有第一人称、第二人称、第三人称，小说中采用第二人称的很少见。当使用第一人称时，叙事者同时也是故事里的人物，他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事的，采取的是有限的视角。

C.小说情感的处理，一般是“节制胜于放纵”；小说主题则忌讳太“鲜明”。情感讲究一个“蓄势待发”，主题则应包孕于形象中，用事实说话，形象大于思想。

D.虚构是小说的“合法化身份”，是小说的“灵魂”，没有虚构就没有小说。结构是小说的一个“容器”，用以容纳小说的内容；好的结构有两个特点，一是能够将生活中的某些点滴事件凝固下来，二是能够充分展示生活本身的多姿。

A.场景是小说的最小构成因素它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成人物是指作品中刻画的人物形象刻画人物，需要贴着人物的心理写和贴着人物的言行写

B.叙述角度有“正面角度”和“侧面角度”，叙述人称有第一人称、第二人称、第三人称，小说中采用第二人称的很少见当使用第一人称时，叙事者同时也是故事里的人物，他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事的，采取的是“正面角度”

C.小说情感的处理，一般是“节制胜于放纵”小说主题则忌讳太“鲜明”情感讲究一个“蓄势待发”，主题则应包孕于形象中，用事实说话，形象大于思想

D.虚构是小说的“合法化身份”，是小说的“灵魂”，没有虚构就没有小说结构是小说的一个“容器”，用以容纳小说的内容好的结构有两个特点，一是能够将生活中的某些点滴事件凝固下来，二是能够充分展示生活本身的多姿